狡猫三窝

细细的读了一遍川端康成的《千只鹤》。本事要读《伊豆的舞女》的，可笑的是，“舞女”是禁发词，百度文库不能搜索。这只是可悲的中国式的插曲而已。

原本听说他笔下的女性很有魅力，我一度不以为然。如此一来，读完了，才懂得了“女性的魅力”，果真是有的。反反复复在脑海中回访的只有两幅画面，一幅是雪子春季点茶时的安详，仿佛有千只纯白的鹤在她明媚的周身飞舞着，另一张是夕阳西下失落的雪子和哀哀飞过去的黑色的千只鹤影。前者绿色而光亮，后者则是浓溴水的色泽，似乎要烂于时光的容器里，却又和那绿色的图景一样透亮而醒目。

我通过文字抚摸它们的每一寸皮肤，那么亲近过，可是全文看完，依旧是没有读懂人物的心。近子，太田夫人，文子，雪子，最后是菊冶，仿佛隔着水面看他们，伸手去触碰，于是画面扭曲破碎，我读不懂了。没有好人与坏人的说法，感情也是很奇怪的，爱恋变成一种临时起意的狎弄，亦或是百转千回的念想。这些都是怎样的情感啊……

这本书里，好像是没有爱的。

太田夫人的是执念，近子…恕我找不到合适的词，文子是被怜悯的，雪子是神圣的，而菊冶这个男子似乎只是坐着的暗拍镜头。反正，这是没有爱的奇怪的小说，也是没有结局的奇怪的故事。对于我这种执着于情节和结局的人而言，这真是一本莫名其妙的小说，难以理解的诺贝尔文学奖作品。

其实，我觉得这也许是一本写草木和季节的故事的小说。

在秋季，依然有萤火虫的笼子被放置在外。近子说这是菊冶的错，如果他学习过茶道就不会人有女佣做出这样不和季节的事情了。我不懂茶道，但是文中看来，点茶无非是在合适的季节里品尝合适的茶；还包括早上插什么花，中午又要换几枝花；志野罐配上石竹、玫瑰又比较唐突……

“在日本，什么都是按季节来的。”

近子如是说。

我想，至少只是我个人认为，《千只鹤》无非只是要表达这一句罢了。文中有太多的错，不过是因为错过了应有的时节而已，还有许多的微妙的怦然心动展开在了季节错乱的心口眉间。除了日本，每个人的生命有何尝不是按季节来的？

又想起孙犁在《旧照》中晚年见旧照片的比方，他说像在冬季看见到了春草春花一样，“这并非草木可贵，而是时不再来”。

我们这些草木，枯荣由时，若是凋零在春季或是萌蘖于秋末，被拂乱的心情，就成了旧照片也留不住的另一种季节的影子。

注：几年前手写的文章，改了三遍稿子，一直都没有打出来。觉得自己年纪很小，读《千只鹤》的后感不值一提。但是今天看着觉得写的挺有味道，还是打了出来，还萌生了再看一遍《千只鹤》的想法。

什么时间就是什么样的心境吧，当时读完写出这样的文章也是很自然的事情。最后一句，深深又隐晦地质疑了压抑的高中生活，禁止大家恋爱，一如春花凋零于春初。但是当时正好喜欢上男朋友又觉得苦恼，因为要分班了，就像萌孽于秋末的感情一样。现在读来有点可笑，可是…….还真有意思。读的哪是什么书，无非是在书里找共鸣找自己罢了。